唐代有相當(dāng)多的詩人注意到酒引發(fā)的健康問題，與后人不太一樣的地方是，后人可能都接受了茶與藥相抵觸的理念，如果喝了藥，醫(yī)生會(huì)囑咐這一期間不要飲茶。因?yàn)榻】翟?，許多詩人短暫地放棄酒，而投入到茶得懷抱。
劉禹錫給白居易的唱和詩《酬樂天閑臥見寄》云：“散誕向陽眠，將閑敵地仙。詩情茶助爽，藥力酒能宣。風(fēng)碎竹間日，露明池底天。同年未同隱，緣欠買山錢?！?/div>
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劉禹錫詩作中，絕大部分是唱和詩，茶的出現(xiàn)除了與愛自己好性情有關(guān)，也與訴說對象的性情與愛好關(guān)聯(lián)。很快我們得知，白居易也是一個(gè)在茶酒間左右擁抱之人。
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白居易說：“蜀茶寄到但驚新，渭水煎來始覺珍。滿甌似乳堪持玩，況是春深酒渴人。”（《蕭員外寄蜀新茶》）他在《謝李六郎中寄新蜀茶》中驕傲地說：“不寄他人先寄我，應(yīng)緣我是別茶人?！币灿秀皭澋臅r(shí)候，別人喝茶，我去不了，只有借酒消愁了。“遙聞境會(huì)茶山夜，珠翠歌鐘俱繞身。盤下中分兩州界。燈前各作一家春。青娥遞舞應(yīng)爭妙，紫筍齊嘗各斗新。自嘆花時(shí)北窗下，蒲黃酒對病眠人?！保ā兑孤勝Z常州、崔湖州茶山境會(huì)亭歡宴》）
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白居易這個(gè)人很有意思，就像他自己所言，自己非常滿足于“中隱”士生活，月俸有余，禮物有加，說白了就是不愁吃不愁穿，既不太吵也不孤寂。《唐才子傳》說他：茶鐺酒杓不相離”，嘗科頭箕踞，談禪詠古，晏如也。自號“醉吟先生”，作傳?？岷梅穑嘟?jīng)月不葷，稱“香山居士”。自號“醉吟先生”，作傳?？岷梅?，亦經(jīng)月不葷，稱“香山居士”
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科頭箕踞，把酒言歡，所謂“醉飲先生”（白有作品《醉飲先生傳》），這是上承魏晉名士風(fēng)范；經(jīng)月不葷，念佛茶飲，自稱“香山居士”，就是對皎然的回應(yīng)了。茶酒經(jīng)過先生與居士合體的白居易這么一發(fā)揚(yáng)，紛爭在口舌間融合了。白居易的其他句子都茶酒并舉:“看風(fēng)小榼三升酒，寒食深爐一碗茶”，“舉頭中酒后，引手索茶時(shí)”
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中國文化中驚人的融合與互補(bǔ)再次表達(dá)得酣暢淋漓，就像一個(gè)人可以是道士，又可以是居士，還可以是儒士一樣，茶與酒也在這樣的文化格局中互動(dòng)互補(bǔ)，最終形成微妙的平衡狀態(tài)。一個(gè)人也許還在喝酒，但他需要談茶來表明自己的高雅趣味。
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杜牧攜佳人逛茶山，有《題茶山》之佳作；領(lǐng)略一番美景，到了山下，《茶山下作》便開始不顧形象，大肆痛飲了。
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山實(shí)東吳秀，茶稱瑞草魁。
剖符雖俗吏，修貢亦仙才。
溪盡停蠻棹，旗張卓翠苔。
柳村穿窈窕，松澗渡喧豗。
等級云峰峻，寬平洞府開。
拂天聞笑語，特地見樓臺。
泉嫩黃金涌，牙香紫璧裁。
拜章期沃日，輕騎疾奔雷。
舞袖嵐侵澗，歌聲谷答回。
磬音藏葉鳥，雪艷照潭梅。
好是全家到，兼為奉詔來。
樹陰香作帳，花徑落成堆。
景物殘三月，登臨愴一杯。
重游難自克，俯首入塵埃。
——杜牧《題茶山》
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春風(fēng)最窈窕，日曉柳村西。
嬌云光占岫，健水鳴分溪。
燎巖野花遠(yuǎn)，戛瑟幽鳥啼。
把酒坐芳草，亦有佳人攜。
——杜牧《茶山下作》
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同樣是成癮性物質(zhì)，喝起來容易，戒起來就難。茶遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有酒那么復(fù)雜，歷史短，又被改造得徹底。更何況，在新名士論下，喝茶儼然風(fēng)尚。自此，茶酒兩兄弟，家中都得配齊。少了一樣都不行。
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唐宋雖有壯志未酬的感慨，但比起魏晉來那文人的精神地獄來，無疑算得上好時(shí)代。一個(gè)時(shí)代好與時(shí)代，往往后人更有發(fā)言權(quán)。如今常有人萌生穿越回古代生活，盡管有著魏晉風(fēng)度的誘人氣質(zhì)，但幾乎無人愿意回去，他們更愿意來到唐宋，過一過那文人最好年代的生活。
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酒每退一步，茶就開始飛躍，茶與酒被塑造成了歡喜冤家，酒可以令人癲狂，但茶卻能消解這樣的癲狂，使人變得清醒起來。
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越往后，茶酒的交織越強(qiáng)。李群玉滿懷感激地書寫《答友人寄新茗》：“滿火芳香碾前螢，吳甌湘水綠花新。愧君千里分滋味，寄與春風(fēng)酒渴人?！崩钲冻暧讶舜耗杭蔫谆ú琛罚骸白蛉諙|風(fēng)吹枳花，酒醒春晚一甌茶。如云正護(hù)幽人塹，似雪才分野老家。金餅拍成和雨露，玉塵煎出照煙霞。相如病渴今全校，不羨生臺白頸鴉。”茶是友情的媒介，酒是日常的生活，二者兼得，再也可羨之物。
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酒不適合長途運(yùn)送，而且酒來得容易，幾乎是每地都宣稱自己能出品好酒。但茶不一樣，北中國并不產(chǎn)茶，要飲茶，必須從茶區(qū)調(diào)運(yùn)。這個(gè)過程中，一個(gè)人的社交和地位都很容易凸顯出來。顯耀是白居易詩歌的一貫主題，他無妨抗拒遠(yuǎn)方茶帶來的誘惑。這種誘惑，往往還體現(xiàn)在泡茶功夫的較量上。
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酒是成品，茶是半成品，它還需要與水進(jìn)一步發(fā)生關(guān)系，還有大量空間需要發(fā)揮。這帶來一個(gè)后果就是，茶在詩歌中的出現(xiàn)，其過程會(huì)變得越來越細(xì)致，需要一個(gè)人花很大的時(shí)間和精力投注其中，茶文化也呈現(xiàn)出內(nèi)向的特征。
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皮日休《煮茶》描述的就是這樣一種狀態(tài)：“香泉一合乳，煎作連珠沸。時(shí)有蟹目濺，乍見魚鱗起。聲疑松帶雨，餑恐煙生翠。儻把瀝中山，必?zé)o千日醉?！?/div>
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詩人面對一堆糧食，面對田園，想到的可能不是酒，但面對酒，就會(huì)與糧食掛上鉤。田地引發(fā)的是國家與民族的記憶，酒煥發(fā)的主題也許就是沉重的，大部分詩人要面臨這樣的壓力，結(jié)果也很明顯，要么“舉杯消愁愁更愁”，要么“沉醉不知?dú)w途”，酒無法消解這種壓力，它最總只能外向地呈現(xiàn)這種狀態(tài)，這也是酒文化中最顯著的現(xiàn)象。
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但面對茶山，卻不一樣，茶來自草木體系，有別“耕作文化”的沉重，茶本身就是飄逸的。韋應(yīng)物在《喜園中茶生》說：“潔性不可污，為飲滌塵煩。此物信靈味，本自出山源。聊因理群馀，率爾植荒園。喜隨眾草長，得與幽人言?！辈枭L的地方，一直遠(yuǎn)離農(nóng)耕，遠(yuǎn)離家園，有著不識人間煙火的一面。在酒節(jié)節(jié)退縮中，茶高調(diào)出鏡。
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元稹用了一個(gè)極為罕見的結(jié)構(gòu)，來訴說茶驚人的滲透性。
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茶
香葉，嫩芽，
慕詩客，愛僧家。
碾雕白玉，羅織紅紗。
銚煎黃蕊色，碗轉(zhuǎn)曲塵花。
夜后邀陪明月，晨前命對朝霞。
洗盡古今人不倦，將至醉后豈堪夸。
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從茶出發(fā)，進(jìn)入到形態(tài)與氣味描述，與人發(fā)生關(guān)系后，開始了飲茶前湊——拆碾、篩選、銚煎、碗轉(zhuǎn)，看到茶葉慢慢舒展成色，像一朵小花開放。夜后晨前、明月朝霞，有茶為伴，實(shí)為幸事。略去飲茶的生理感受，幾乎是古人飲茶的共識，他們都著力在飲茶之前和之后，即便是宋代尤為熱鬧的斗茶，也只是在茶形態(tài)上花功夫，而非從口感上進(jìn)行定性?，F(xiàn)代意義上的口感評判，是一群理工科背景科技工作者，他們試圖再生理層面上解決茶的奧妙，結(jié)果茶也被肢解成茶多酚、氨基酸之間的爭斗，茶也漸行漸遠(yuǎn)。
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最后，我們再看看這些隨手從茶中選取的詞匯：“瑞花魁”、“泛花”、“代飲”、“醒酒”、“流華”、“疏淪”、“春醪”、“素瓷”、“芳?xì)狻薄@些指代飲茶的詞匯，現(xiàn)在搶走了酒的半壁江山，名士的茶媒交往涌現(xiàn)出了大量的品飲答謝詩文，這些都構(gòu)成了唐茶繁榮最有力的話語，也為后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
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無論是許渾的“綠水棹云月，洞庭歸路長。春橋懸酒幔，夜柵集茶檣”，還是徐渭的“醒吟醉草不曾閑，人人喚我作張顛。安能買景如圖畫，碧樹紅花煮月團(tuán)”，都跨時(shí)空地說明了，酒茶是一種輪守制度，一個(gè)人可以左手喝酒，右手執(zhí)茶。今天也是一樣，你明明去的是茶館，但大部分時(shí)間都是在喝酒。
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那么，茶與酒到底有無高下之分？唐宋之際，就有人想解決這個(gè)問題。
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